エコー・チェンバー

第一法則　慣性の舞踏

プロローグが鍵を巻く瞬間だとすれば、第一法則は歯車が噛み合う瞬間だ。ニュートンの宣言、すなわち「運動している物体は、外から作用を受けない限り運動を続ける」という考えは、単なる原理ではなく、脈動として立ち上がる。

音楽は静止から始まる。弦はかすかな線を描き、ピアノは空間を保ち、沈黙が大きく引き伸ばされる。それは休止の音、破られていない慣性の音だ。そして突然、流れが捉える。運動量が蓄積され、一定で容赦なく進んでいく。いったん動き始めた身体や旋律が、止まろうとするあらゆる試みに抗うことを思い出させる。

移ろう和声と反復する音型を通して、作品は運動の持続性を映し出す。トレモロは抵抗のようにざわめき、打楽器は乱れを打ち込み、臨時記号は不均衡な力が均衡へ衝突するかのように押し寄せる。滑らかだったものは砕け、均衡は闘争へと変わる。

それでも、激動の中に慣性は残り続ける。終結部では、音がニュートンのゆりかごの振り子のように行き交う。解決されない循環。休止に抗い続ける動き。ここで法則は説明されない。感じられるのだ。

弦、ピアノ、打楽器、そして語りの言葉によって、第一法則は物理学を詩へと変え、運動を音楽へと変換する。それは単なる作曲ではない。すべての音と身振りが、慣性の証明となる舞台だ。忘れがたく、執拗で、避けられない。法則は、動き始めた。